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Dec 26, 2023

David Bestué: City of sand

Martí Llorens, Playas durante la construcción de la Villa Olímpica, 1988.

Martí Llorens, Beaches durante la construcción de la Olympic Village, 1988. Chromogenic print, 17.7 × 23.9 cm. Source: Archivo Fotográfico de Barcelona.

Del 10 de junio al 22 de octubre de 2023, Fabra i Coats: Centro de Arte Contemporáneo de Barcelona acogerá Ciudad de arena de David Bestué, una exposición comisariada por Marta Sesé que propone un cambio en la forma de mirar la ciudad de Barcelona.

Una gran tormenta arrastra latas y plásticos de los últimos cuarenta años a la arena de la playa. Los restos de un pozo medieval, ahora en un saco de obra en el almacén de un museo, guardan diferentes vestigios que permiten descubrir los hábitos cotidianos de personas que estuvieron aquí mucho antes que nosotros. Cerca del Hospital Vall d'Hebron, apilados en un rincón, se encuentran grandes piezas de hormigón que formaron parte del Campo Olímpico de Tiro con Arco, diseñado por Enric Miralles y Carme Pinós para los Juegos Olímpicos. En el centro de Barcelona, ​​en la calle Paradís, una rueda de molino enterrada en el suelo marca el punto más alto de lo que fue la ciudad romana. David Bestué, que tenía todas estas referencias en mente a la hora de conceptualizar City of Sand, ve en esta rueda un elemento que lo devora todo, aplastando la ciudad, convirtiéndola en arena.

Bestué entiende la ciudad como material y símbolo y contrasta la idea onírica proyectada de ciudad con el imaginario popular y contrapuesto. En cierto modo, construye una contrahistoria a partir de lo que se puede encontrar en los márgenes, utilizando los desechos, restos y escombros. En lugar de construir nuevas imágenes, City of Sand establece un marco para jugar con los tiempos turbulentos y perturbados, los pasados ​​recientes y no vividos, los presentes y los futuros por venir, para encontrar las semillas de las cuales las imágenes de la ciudad y la escultura. — puede ser cosechado, como un lugar de posibilidad y fuerza. Aunque en muchos casos trabaja con materiales deconstruidos, utilizando objetos pulverizados a grado cero, su obra escultórica es compositiva y propositiva. La exposición reúne obra nueva y de reciente producción que integra elementos materiales conectados con la ciudad que, de alguna manera, capturan su vida más efectiva y poética. También hay obras de diversa autoría que han sido cedidas por diversas instituciones y que, de alguna manera, llevan la imagen colectiva de Barcelona.

En la planta baja se exponen elementos de pasados ​​no vividos por el artista. Bestué reúne, sin jerarquía ni orden, una serie de objetos y materiales que forman una especie de museo (roto) de curiosidades, en el que se mezclan distintas épocas históricas e indefinidas. Las imágenes, pocas veces vistas en las exposiciones de Bestué, cobran protagonismo en la primera planta. Estamos en un lapso de tiempo que abarca, aproximadamente, desde 1979 hasta 2011, desde el primer ayuntamiento democrático hasta el final de una era y el inicio de un nuevo paradigma político. Bestué ha hecho un barrido de todas las ediciones del diario La Vanguardia de este periodo. Este ejercicio, contrario a la inercia del material escultórico, es una manera de trabajar con el tiempo, con los hechos, llevándolos al presente. Las cuatro proyecciones —destrucción, maquetas, contras e hilos, esta última entendida como una forma de tejer temas que se mantienen constantes a lo largo de esta enorme lectura— se contraponen a un conjunto de maquetas, representativas de la ciudad ideal, ambiciosa, proyectada. El presente y el poder del futuro ocupan la planta superior: una pared, parcialmente cubierta con los pétalos de distintas flores que se encuentran en la ciudad, se funde con el horizonte; peras azucaradas cuelgan sobre nosotros; una espalda de ensueño, hecha con desechos de la ciudad como periódicos, buganvillas y fragmentos de piedra de una fachada y los pilares nos envuelven en erotismo y deseo.